К понятию музыкального материала: от Адорно до наших дней
Эпиграфом к книге современного немецкого музыковеда Константина Флороса «Новые уши для новой музыки» стали слова Д. Лигети: «Почему нам не дано писать такую прекрасную музыку, как у Иоганна Себастьяна Баха?» (Floros, 2006: 7)[1]. Этот, на первый взгляд, риторический вопрос был высказан композитором в разговоре с автором книги 15 сентября 1999 года в Гамбурге и вызывает, […]