Людмила Лейпсон

Эпиграфом к книге современного немецкого музыковеда Константина Флороса «Новые уши для новой музыки» стали слова Д. Лигети: «Почему нам не дано писать такую прекрасную музыку, как у Иоганна Себастьяна Баха?» (Floros, 2006: 7)[1]. Этот, на первый взгляд, риторический вопрос был высказан композитором в разговоре с автором книги 15 сентября 1999 года в Гамбурге и вызывает, […]

Понятието „музикален материал“ е навлязло трайно в музикологичния език като нещо, което не се нуждае от обяснение. Съвременната композиторска практика обаче променя традиционните представи за границите на „музикалното“ и „немузикалното“, заставяйки ни отново да ги разгледаме. Настоящата статия е посветена на разглеждането на понятието за музикален материал в немската музикология. Преди всичко защото своя нов […]

През втората половина на 50-те години на ХХ век в европейската музика се появяват творби, получили в немскоезичното музикознание наименованието Sprachkomposition (езикова композиция). Те се характеризират с използването на езиковите фонеми и техните акустични особености като звуков материал, с което очертават напълно нов тип композиционно мислене. За пионер на този жанр се смята Щокхаузен – […]

Пятидесятые годы XX века в творчестве К. Штокхаузена были отмечены повышенным интересом к точке пересечения двух дисциплин: фонетики и музыки. Инициатором этого взаимодействия стал немецкий учёный-фонетик Вернер Майер-Эпплер. Он значительно расширяет традиционное понятие фонетики через включение в неё теории информации, исследует психологический аспект восприятия фонетической коммуникативной цепи и организовывает специальный фонд по развитию связей между […]